Në një shkollë fillore rurale, Xiaoya, një vajzë tetëvjeçare e mbetur pas, u tall për kapjen e pranvisë brenda shisheve plastike. Megjithatë, këto enë të deformuara mbajnë një sekret të rëndë: njëra e mbushur me dhe loesi nga vendlindja e saj, një tjetër me lule pjeshke të thara, dhe një MP3 player i vjetër që regjistron cicërimat e bulkthave të netëve të verës.
Mes shtrirjes së ftohtë dhe të ashpër të Shenzhenit, prindërit e Xiaoya-s lundrojnë nëpër beton dhe çelik, duke mbajtur fyerje të përditshme dhe presion dërrmues. Pasi babai i saj psherëtini, “As barërat e këqija nuk mund të rriten në qytet zemrat tona po sëmuren”, Xiaoya vendosi të paketojë pranverën nga vendlindja e tyre dhe t’ua dërgojë atyre.
Në mesnatë, në dhomën e tyre të vogël me qira, prindërit e lodhur dhe të mpirë hapën pakon. Aroma e dheut dhe zëri i ëmbël i vajzës së lor copëtuan çdo poshtërim që kishin duruar gjatë ditës. Të dy të rriturit e marginalizuar, të humbur në qytet, shpërthyen në lot, duke u kapur pas atyre shisheve të thjeshta plastike.
Vendosur në sfondin e kontrastit të fortë midis zhurmës së bardhë natyrore të butë dhe bubullimës së industrisë së rëndë, filmi tregon një histori prekëse por të butë: pavarësisht se sa lart ngrihen rrokaqiejt e betonit, zemra e njeriut do të ketë gjithmonë nevojë të gjejë spirancën e saj në tokë.
Biografia e Regjisorit – Guozong Lu
Guozong Lu është themelues i Shanghai Baizhi Advertising, artist i kontraktuar i Tapnow, nismëtar i Bashkësisë AI Symbiosis, regjisor i AI, si dhe regjisor i filmit dhe televizionit tradicional.
Deklarata e Regjisorit
“Spring in a Bottle” nuk është një rrëfim tradicional për të lëshuar lot, por një pyetje e butë mbi gjendjen shpirtërore të njerëzve modernë.
Kërkoj të thyej vështrimin përbuzës e sentimental të drejtuar ndaj “fëmijëve të mbetur pas” dhe të eksploroj një propozim më të thellë: mes marshimit vrulltar të urbanizimit, cilët janë shpirtrat e vërtetë “të mbetur pas në aspektin shpirtëror”?
Simboli kryesor pamor i filmit shishet plastike të hedhura, produktet industriale më të lira ngarkohet me një mision të shenjtë nga vajza e vogël Xiaoya. Ajo i mbush ato me dhe loesi, lule të thara dhe jehonën e vendlindjes së saj, duke ia dërguar prindërve të saj, të reduktuar në thjesht “rrota dhëmbëzore në makinë” brenda xhunglës së çelikut prej betoni. Ky kontrast i fortë pamor metaforizon luftën e njerëzimit modern për të ruajtur shtëpinë e tyre shpirtërore mes çarjeve të industrializimit.
Për sa i përket gjuhës audio-vizuale, unë paraqes shtypjen klaustrofobike të fshatrave urbane dhe sterilitetin e ftohtë të dritave neoni në një ton të ashpër, duke i vendosur ato në kontrast me strukturën e papërpunuar, por të ngrohtë dhe tokësore të peizazheve rurale. Larg qenies një fëmijë pasiv dhe i pambrojtur që pret pa ndihmë, Xiaoya, me mençuri të pastër fëminore, bëhet përkundrazi shpëtimtarja e shprieve të lodhura të prindërve të saj.
Këto tri shishe plastike nuk janë thjesht dhurata të dërguara prindërve të largët, por edhe një ilaç për këtë epokë të desensibilizuar emocionalisht. Përmes kësaj vepre, dëshiroj t’i kujtoj çdo migranti endacak: pavarësisht se sa lart ngrihen ndërtesat e betonit të qytetit, zemra e njeriut duhet përfundimisht të vendoset përsëri në tokë.
Guozong Lu
